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七月起火的武昌市区 刚派了不能参加毕业典礼的毕业生，位于武昌的武汉大学迎来了30年前的中年毕业生。 他们对照粒子有点清晰的黑白旧照片，拍摄里面的哪个少年们在学习和玩耍。 尽管有夸张的拉伸动作，对他们来说很难复印。 他们是30年前在武大信息学院就读的学子，在老同学、知名摄影师王景春的召集下，从全国各地来到武大校园团聚——武汉封城解除将近4个月了，许多当地同学还是第一次见面。 王景春说:“我扫描了疫情期间当时拍摄的武大的胶卷扔给了一群同学，没想到这么多老伙伴被炸飞了。” 30年后的影像派对将于去年7月回到武汉大学的同学在30年后再次聚集，用影像复制当年的青春时刻。 武汉大学操场(照片说明:王宏)的上图是1992年在大学实习期间拍摄的。 拍摄对象是女学生，为了完成校园拍摄项目，同学们一起邀请女学生当模特。 30年后，我们再次进入校园(下图)。 30年前的女学生不见了，疫情期间在校园里租了肖华的夫人，在武汉大学的操场上复原了30年前的场景。 背景是武汉大学的行政楼。 武汉大学理工学院(照片说明:肖华)的毕业考试即将举行。 大家都有点困惑。 我在教室前面拿出我的米诺骨牌700照相机和20mm超广角自拍和后面的同学，在王景春记录了我的自拍。 那天赵明杰一定要把他的绿帽子加在我头上。 里面的故事只有天知道，是全班同学都知道的秘密。 这件事现在老赵还很在意。 时隔30年，应景春的邀请回到现场恢复，是因为有很多啤酒肚子油腻的中年男人妻子的孩子。 另外举着照相机自拍的时候，后面的同学不在。 陪伴我的是我十岁的女儿。 武汉大学摄影班的照片(照片说明:肖华左2位) 4人一起拍照是毕业展的海报用的，在校园的活动简单直接，物质上没有条件，但画面效果不正常。 那个时代文艺思潮澎湃的还是学生我们是潮人。 一些报纸调换了我们的一些脑壳，个人的消失增加了一些玩耍的痕迹。 屁股面向天空，脑壳是球。 年轻人可以嘲笑一切，总觉得不可捉弄。 拍完照片就回家去看新屌丝的儿子。 我没有参加毕业布展。 我听说非常引人注目。 学校的同学是风景，女粉丝大受欢迎。 武汉大学摄影班照片(照片说明:崔波右二)的同学是一生的财富，记忆是一生的财富，无论好还是坏，它总是存在于内心最深处，有时一张照片，一句话，一件事就汹涌澎湃。 我们和王景春同学的这两组照片，三十多年的事件我不记得了。 武汉大学理工学部(照片说明:宋震江)毕业考试后，在武汉大学理工学部的教室里露面了。 我是摄影班最年长的同学。 这也是最难的摄影考试，心中的巨石终于被放下了。 我偷偷爬上桌子，让王景春给自己拍照。 30年后，我没想到这个时候的摄影爱好者们是粉丝，但现在所有事业都成功的专业摄影师，成为了斋教授。 发送从未见过的这张照片，建议回武大母校留下照片。 人生30年就像昨天一样，纯真的同学无法拒绝，所以产生了同一个教室，同一个同学的团体，同一个画面的回报。 大家想让我写点形象，其实两张对象照片我什么都不需要说。 约定好多年后是否有机会再过一次人生的照片。 照片不是怀旧，而是2时代的连接器极光视觉。 你为什么选择此时回武汉大学拍摄这个“复刻对照式”？ 王景春:这里面有两个机缘吧 从1990年开始我在武汉大学学习了七年，对这个城市有非常特殊的感情。 疫情期间，我没能正常外出。 做了专业的纪实摄影师，作证了很多大事，但这次只能做一个旁观者进入这个暴风雨中心记录不下来。 我并不遗憾。 我在湖北。 武汉有很多老同学。 我也从他们那里知道这段时间的彼此经验。 前段时间，我在家里翻了以前拍的武大的胶卷，几乎每天扫描一点放入同学群——如果不是这次疫情，这3万多张胶卷可能永远被塞进箱子底部。 另一个机缘是，以武昌为观测点进行“再发现”影像事业坊项目，召集全国十几名摄影师在这个城市进行地勘。 武大是武昌区以前传下来的标志，这所大学和武昌的历史密切相关——特别是在近代，两者承载了很多中国的重要时刻，我用自己的方法追溯个人历史，也是学校历史的一部分。 我认为武昌这条街需要的不仅仅是后疫病时代的横向地区观测，还可以提供时间上的纵向观测坐标。 旧照片有号召力，照片中的老同学回到母校，也是“重新发现”的过程吧。 那个有对比资料的功能。 我们的青春已经划上了句号，但人类和瘟疫共存也决不划上句号。 关于武汉的重启，也只是逗号 1997年夏天，桂园八舍四楼盥洗室的入口 情报学院广告系的荀冠龙正在试试自己新买的吉他。 桂园八舍四楼走廊的最西侧，窗户对面是桂六。 时间应该发生在1996年“悦珑”金秋艺术节前的一天。 情报学院广告系95级2名男子荀冠龙和任重正在排练参加在樱花园屋顶举行的小品比赛，窗框上晒满了男子袜子。 极光视觉:这是后波《集体怀旧》的一种方式吗？ 王景春:不完全 我希望这些旧照片能成为过去和现在的连接器 关于“青春记忆”是人类永恒的话题 现在的“我们”也是曾经的“你们”，长相非常不同，但在感情上有共鸣和泛化。 我们可以考虑一个问题:为什么青春自由在文艺作品中屡见不鲜，能面向人心？ 从“唤起青春”到“少年之君”，从“平凡的世界”到“芳华”，青春不仅仅是个人的回忆，时代的dna也会被刻下来传达。 武大马上就要迎来班里的新生了。 我有同事的女儿。 暑假期间我收到了武汉大学的录取通知书。 这些照片可以说是父亲的民谣。 我们的民族其实缺少叙事诗，但不缺少民谣。 青春民谣不仅可以“流行”的要素，还可以“流传”。 桂三326宿舍，情报学院1994级女子余烨天坐在上层，床上挂着郭富城海报，下层是同学廖雁，床上放着金色的大狗玩偶，床上铺着学校统一发行的格子床单。 1995级的小崩溃坐在床上发呆，墙上贴着摇滚歌手、魔岩三杰之一何勇的歌词。 做女朋友还是养狗？ 从他1994年的专辑《垃圾场》中 这句话也是当时年轻人自黑的口头禅，有现在的“丧文化”的味道。 桂三327宿舍，信息学院1994级女子范泉，熊静华在看电视。 一个班有一台电视机。 依次在各卧室放置一周。 港台剧武侠电影是那时的最爱。 留学生枫园舞会 极光视觉:当时这些照片乱七八糟地加入了一群同学，你可以看到他们会有什么反应。 王景春:置身事外想想。 现在的人在30年前的照片中能找到自己的概率是多少？ 这张照片经常在任何场合都没有发表，我把他们加入小组的时候，确实沉默了很久的同学小组引起了反应。 有些同学忘了这样被记录下来。 一位同学看到成长的喜悦，一位同学看到岁月压迫的重量，许多同学表示要聚集出版图画书——纪实摄影师，你的作品能刺激一代荷尔蒙，这是荣耀。 苏珊·桑塔格说:“照片不仅提供了过去的记录，还提供了与现在打交道的新方法……旧照片扩展了我们大脑过去的影像，拍摄中的照片将现在的东西转换成大脑的影像，就像过去一样。 我打算在桂园操场练习团体舞，参加金秋艺术节的团体舞大赛。 戴飞，当时他在集体舞蹈队认识他现在的妹夫。 他们当时是partner。 被拆除的桂园开水室，开水是学生时代的标准。 没有“心机”的记录，是最好的记录极光视觉。 我看过在武大生活的底片书。 另外，我用钢笔做了很多标记。 作为1990年代的大学生，有这样的拍摄规模和系统记录是难以想象的事件。 王景春:在某种程度上，我是正儿八经的“学院派”大学生吗？ 你也可以说我来自“野道子”。 在武汉大学毕业之前，我有三四年的拍摄经验。 那时我13岁。 后面在陕西省老家当过电工，做过职场摄影推广干事。 用照相机记录周围的人和事，已经成为了生活习惯。 我记得有一次在单位举办书画摄影比赛，获得了一二三等奖，自己也坚定了去高中进修的信念。 1990年武汉大学信息学院开了摄影班，自己无知地进行了。 我拿着自己的照片请李媚老师和曾粉丝老师告诉我。 他们说“年轻人错了”。 当时除了技术，确实什么都不擅长，但好像没有暴力的不自然。 我只是希望你在李媚老师的书房里看阮义忠的图画书。 有时，无知的状态反而能让你拍得更舒服。 当时，我脖子上拉着棕榈树的135摄像头。 镜头的配置比报社的照片记者好，但光靠硬件是不够的。 给我拍照不仅有趣，而且是生产力的工具。 照片老师说要成为专业摄影师至少拍过一万张照片。 照相机总是戴在身上，同学们早就习惯了这一整天按快门的伙伴。 大家从上课、吃饭、恋爱、吵架到上课作弊，这些都被收录在这个黑匣子里。 为了节约胶卷费，买一张60米长的光盘自己分装。 晚上把卧室装修成暗箱，在其中卷胶卷，印刷样品，放照片。 熬夜放照片，第二天睡懒觉不存在于宿舍。 我的上铺肖华会做“人肉闹钟”叫醒我。 另外，你会催促我穿衣服，拍照。 从大学到本科，在武汉大学7年间，我每天拍的胶卷，写了拍摄日记，按照日期好好保管，积累了3万张以上的底片。 在当年的储藏方法中，确实是一项大工程。 魏海波，武汉大学94级，桂八男子宿舍4楼走廊上肌肉优秀。 那时，男生喜欢健身、运动，腱肉大致可以吸引女生(女生原话)。 这张照片曾发表在《南方周末》获得稿费150元，在当时一个月300元生活费的大学里是很好的外快。 海波在《南方都市报》深圳站担任主任，从情报部主任到编辑委员会担任广州情报部，然后代表《南方都市报》和《清远日报》合作，现在清远和同事一起制作“沉默”。 极光视觉:这些照片有你同龄人和现在的年轻人都看到的“不知道的感觉”。 这些激烈的影像，因为里面的被摄体没有人，所以好像没有观察到照相机的存在。 你是怎么做到的？ 王景春:先说一下，现在手机照片已经完全普及了，人们的隐私边界感在提高。 我经常想。 如果现在大学毕业的话，可以拍这些画面吗？ 当时照相机是同学们完全不知道的物种，很多人没有个人拍摄的经验。 我完全没有从创作的角度进行拍摄，而是在引起骚动、开放自然的状态下进行拍摄。 所以，每个人在镜头前完全放松，没有保存。 一方是无意识的记录，一方是无意识的表现，双方都是无心的插柳，反而使积累变得不那么有意图。 当时的年轻人不认为照相机后面的摄影师有什么动机和目的。 因为我没有《创作》的努力。 如果你现在拿着照相机记录你的同学，你的初衷是什么？ ——对不起，你有初学者。 是《起心》。 但是，有了这个，拍照的动作就会变得成功。 这些照片我也复制不了。 不仅无法复制场景的年代感，生产这些照片的心理机制也无法复制。 刚开通的长江二桥上情报系的摄影实践课，摄影纪念，标准动作那时，大街上还没有车。 极光视觉:在拍摄过程中，你遇到了什么有趣的人和故事呢？ 王景春:报告武大的第一天，我骑自行车去，转转也找不到学校的入口。 拦住问路的人，我发现自己已经在校园里了——原来武大校园里没有校门。 在刘道玉老校长的倡议下，武汉大学是当时积极向社会开放的高中之一。 上大学的不仅仅是中学毕业的应届毕业生，也有在社会上取得一定成果的职场人士。 结果，1990年代，大学学位是罕见的，要做评价角色就必须期待它。 我的同学来自报社、音乐、文化等各行业，最大年龄差距是20多岁。 在这样的多元融合班，我有机会从同学那里“偷师”，也能接触到一点青年贤达。 当时完全不知道对方是什么角色，完全是强制拍摄的。 这些人在将来的生活中陆陆续续交叉，很多成为粟宪庭、肖全、杨小彦等现代文化的大咖啡馆。 92年广州美术双年展，我们应邀从武汉坐火车到广州负责记录。 中午在广州美术学院的校园休息，栗宪庭(中)刚拿到面包太康67的照相机，商量怎么录用。 这是因为有这张照片。 左一是年轻时代的王景春 92年广州美术双年展，摄影师肖全釆访问记录吕澎湃策展人 我那时觉得画面结构很好就顺便拍了这张照片。 多年后把这张图交给肖全后，他大喊“可靠”……肖全被说“中国最好的人就像摄影师”。 出版《我们这一代》的大写真集，1996年出版的图画书中几乎包括1980、1990年代文学艺术界的风云人物，其中有张艺谋、陈凯歌、姜文、何训田、谭盾、北岛、王安忆、史铁生、陈村。 为了拍摄这本图画书，肖全去南方，用了将近十年的时间完成了，还是那句话？ 这台照相机和我清楚地出现在别人的视野里。 习性出来后，这台照相机在他们的生活中‘看不见了。 我的心态也是“看不见”，所以这些照片是我的。 在操场上早上跑步，背英语的女孩一定是学校老板吧？ 桂园操场当时还是煤渣跑道，现在已经是红绿相间的塑料跑道了。 在影像得到的时代，照片不是社会交往货币极光视觉:拍照对当时的年轻人来说是奢侈的事情，现在高端智能手机的普及，社会交往媒体的流行使照片没有任何门槛，成为纪实摄影师，如何成为两个时代 王景春:关于记录方法，当时和现在的年轻人没有本质区别。 唯一的区别是信息的丰富。 现在的年轻人选择太多了，也可以选择别人看不见的“后浪”，当时我们的时尚相对贫困，刻板，但另一方面纯粹，没有选择困难症。 我认为成为摄影师需要生活经验而不是生活经验。 当时的无意识记录只能说是经验。 现在，有意识地整理、再现、重新审视是经验。 但是我认为两个时代的记录功能还是有区别的。 现在我们的照片是越来越多的社会交流货币的功能，用它来塑造自己的社会交流形式——滤镜、美颜、自拍的加持、自己的“美”不需要通过第三者介入来表现。 曾经的胶卷时代，没有手机看，没有实时共享，照片越来越多的是个人的“历史资产”。 由于条件的限制，看照片是有仪式感的事件。 我一直认为拍摄从来没有按过快门。 那是摄影中最不重要的部分。 观看的方法和介质构成了拍摄的一部分，即观看和拍摄，理解世界的一部分。 这些旧照片相信很多人还在手机屏幕上看——如果这是实体相册，请考虑框架厚，手上有量，闻到墨水的香味，得到的新闻密度不同。 但是我们现在不想给拍摄时间，所以和其他新闻一样容易坏了。 桂园8舍304 1996年7月睡在我上铺的兄弟身上，分给了我快乐的往事。 304宿舍二刘:刘畅(前一)和刘刚(后一) 当时好像每天都打拖拉机，输了的人洗碗是在等实习，所以武汉一直到7月份才休假，一直很热。 每天去几次水笼下面降温 武汉大学黎元洪体育馆健美操课 从大二开始体育是选课(虽然还是必修，但可以根据有趣的特长选择课程)。 女孩可以选择排球和健美操。 我记得当时朱晓丹选的是健美操。 极光视觉:你认为现在的年轻人应该怎么在30年后留下生活记录？ 王景春:老实说我不能给你任何建议。 现在记录的方法太多了。 照片的基础逻辑是生活注意，不是生活经验而是生活经验。 现在我们的记录机制是视听小屏幕、实时创作、实时反馈、获得影像的年代，系统注意记录是奢侈品供求关系逆转了。 我希望年轻人不要成为随波逐流的参加者。 即使你没有摄影设备，没有摄影技术，也没有必要成为摄影师，但可以学习摄影师的思考，适度离开思考。 你不需要用自拍滤镜刷存在感。 如果你的生活不需要第三者的记录，你也看不到周围的生活，失去了注意生活的喜悦。 我相信你的眼睛从手机上升起的时候，你能看到更广阔的世界。 特别感谢:本科同学李小曼，熊晓熙，耀晓林 摄影班同学:王岳君、崔波、肖华和夫人、王宏、宋震江、王二次、皮丁丁、尹德泉、李长亮王景春介绍:资深新闻摄影师至今担任过《南方都市报》、《南方周末》摄影记者2008-。
